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从雕塑到景观的扩展
在本质上，雕塑更具户外性。阳光可以增强雕塑的形体感和空间特质，它的材质和造型的艺术感染力是建筑和环境设计所无法企及的。大型的景观通常以形式来捕捉视线，以场景设计来沁人心脾，以文化来提升品格。景观和城市雕塑从特征上来看是从属关系，因此雕塑家无疑是最具条件为公众塑造富有亲和力的景观艺术的人。自 20 世纪以来，城市雕塑经历了观看 - 互动 - 融入的过程。生活中不难发现那些尺度较大的雕塑已逐渐成为了景观的本身。景观艺术就现代的造型美学来讲，包括了形体、空间、色彩、质感以及生态等因素。但从现代雕塑发展本身来看，或许应该重新探讨城市雕塑与城市景观的发展方向，从而以新的视角来审视当代城市雕塑，缩小城市雕塑与城市景观的艺术距离。
大多数人认为景观造型设计的主体应该是建筑和园林。而在西班牙以高迪风格为主流的卡兰达现代主义的“新建筑运动”，于 19 世纪末便用雕塑的手法来构造大型城市景观，曾经获得过许多赞许。它的公共艺术精神依然是巴塞罗那城市设计的灵魂所在。美国著名雕塑家野口勇受日本园林艺术影响颇深，成为了将大地作为塑造对象的第一人，成功地将雕塑扩展为景观造型。公众至今仍然喜欢着他的作品以及受他影响的艺术家的作品。不断创新的雕塑观念，使雕塑在环境中的影响可能完全由视点扩展为视野，最后成为景观的主体。
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